Le sculture del prospetto principale del Vittoriano, uno dei monumenti più emblematici di Roma, hanno riacquistato il loro splendore grazie a un progetto di restauro realizzato con il supporto di Bvlgari. Questo importante intervento, avviato dal VIVE-Vittoriano e Palazzo Venezia e diretto da Edith Gabrielli, sottolinea il forte legame tra la Maison di lusso e la città di Roma, nonché il suo patrimonio storico-artistico. L’iniziativa rappresenta un esempio di alto mecenatismo, sorgendo da una condivisione di intenti e valori tra le due entità per la conservazione di opere d’arte.
Il restauro, che si è svolto da marzo a ottobre, ha riguardato diverse sculture significative, tra cui quelle in marmo raffiguranti il Mare Adriatico e il Mar Tirreno, e opere in bronzo dorato quali “Il Pensiero” e “L’Azione”. Durante la presentazione, Gabrielli ha evidenziato l’importanza del Vittoriano sia dal punto di vista storico che artistico, sottolineando l’armonia tra il marmo Botticino e il bronzo dorato. Questo lavoro è stato intrapreso in un’ottica di collaborazione pubblico-privato, fondamentale per la valorizzazione del patrimonio storico-artistico.
Gabrielli ha rimarcato che il restauro si basa su principi come il ripristino della leggibilità delle opere e la preservazione del loro stato attuale, senza cancellare i segni del tempo. Jean-Christophe Babin, CEO di Bvlgari, ha aggiunto che questo intervento si inserisce in una lunga tradizione di restauri, evidenziano anche il recente lavoro sulla Collezione Torlonia. Babin ha espresso orgoglio per il contributo Bvlgari al Vittoriano, un monumento che simboleggia l’unità d’Italia e il suo posto nel panorama economico mondiale.
Il restauro ha coinvolto esperti del settore, che hanno lavorato per mantenere la qualità artistica delle sculture, consentendo un’approfondita conoscenza delle tecniche di realizzazione. L’iniziativa, interamente finanziata tramite l’Art Bonus, ha permesso al pubblico di accedere al sito anche durante i lavori, grazie a visite guidate che hanno suscitato entusiasmo per la possibilità di osservare i restauratori all’opera. Questo modello di “cantiere aperto” si è già rivelato efficace in passato, promuovendo un avvicinamento alla cultura e alla storia.
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